帛画是指古代画在丝织物上的绘画。（)

述正确的是（）。

A.现存年代最早的帛画出土于湖南长沙马王堆汉墓

B.明人唐寅所绘《千里江山图》是中国山水画中少见的巨制

C.宋代花鸟画发展到极盛，代表作有宋徽宗赵估的《芙蓉锦鸡图》

D.元人黄公望的《富春山居图》曾被乾隆皇帝收藏，作为“三希堂”的三件稀世珍宝之一

A.富贵祥和

B.引魂升天

C.表示衷心

D.展现了西汉绘画卓越的艺术水准

艺的特点。 绢 是一种平纹组织的丝织物，早在原始社会就已出现。最初用生丝织造，质地比较粗疏；通过捶压等整理工序，生绢可以变成密度较大、坚韧挺括、平整均匀的熟绢， 这种工艺大概在战国、秦汉时期已经出现于丝织业发达的山东一带。从实物和文献记载看，初唐以前书画都用生绢，经纬间并不十分精密，很难画得精细入微。这种 生绢直至晚唐仍在使用，韩愈《桃源图》“生绡数幅垂中堂”中的“生绡”就是生绢。盛唐时期，画家开始使用洁白如银、质地平滑的熟绢，材料加工的进步，为丹 青与水墨画风的细密精丽提供了保障。不过以生绢作画仍很流行，张僧繇、阎立本等人的画作都用生绢。 五代绘画用绢极粗，质地如布。宋人绘画用绢分为两种，一种是社会上普通画家所用的质地稀薄的绢，一种是为满足宫廷书画需要而特别制作的“细密如纸”的院绢。宋徽宗《听琴图》用的应该就是院绢，质地细密，灰尘不易沾污，加之保存较好，千年后仍洁白如新。 绢 有一定幅宽，这是丝织工艺和政治制度双重因素作用下的结果。从工艺角度而言，古代的绢都是人工织成的，绢的幅宽和织布人的肩宽有密切关系，幅面太宽，投梭 织纬就会十分困难。从政治角度而言，绢在古代是一种特殊商品，曾长期作为实物货币使用，西汉之后的历代官府都实行“钱帛兼行”的政策，绢帛不仅可以输纳捐 税，还可用以偿付债务、俸禄等，因而要求统一规格和质量。西周时期规定绢帛幅宽为2.2尺，约合现在的43.8厘米，这个标准一直沿用到隋朝，但是由于尺 寸变迁，绢的实际幅宽总体上呈逐代增长趋势，最宽时约合65.93厘米。唐、五代基本以1.8尺为官方标准，约合55厘米；宋代以2尺(61.44厘米) 为幅宽标准。因为绢的幅面是个常数，作画人可在单幅绢面上绘制小型画；若要创作大型画面，通常采用将两幅或三幅绢面拼接起来的方法获得足够的宽度，比如范 宽的《溪山行旅图》和郭熙的《早春图》，都画在两幅拼接起来的绢面上；范宽的《雪景寒林》和李唐的《万壑松风》，则是用三幅绢面拼合而成的。

下列哪项信息在第2段中没有体现？（）

A. 绢的发展历史

B. 熟绢的织造工艺

C. 唐代书画载体的演变过程

D. 战国、秦汉时期书画艺术概况

A、汉代壁画和帛画成就较高。长沙马王堆汉墓出土的彩色帛画．是汉代艺术珍品

B、魏晋南北朝时期的绘画带有宗教色彩，以人物画为主。东晋顾恺之《洛神赋图》、《女史 箴图》

C、阎立本作品：《步辇图》、《历代帝王图》；宋徽宗赵佶代表作《瑞鹤图》、《芙蓉锦鸡图》；范 宽作品：《清明上河图》

D、元代画家黄公望的《富春山居图》是中国十大传世名画之一。这幅画予清代顺治年间曾 遭火焚，断为两段，前半段重新定名为《剩山图》，现藏浙江省博物馆；后半卷《富春山居图》世称 《无用师卷》，现藏台北故宫博物院

成与帛画______的唯有宣纸才有的水墨表现体系。至此，纸本画终于蜕变为一个独立的画种，更在宋元之后，日渐兴盛。而以重彩见长的帛画反而______，以致使世人产生了中国画等于纸本画的错误印象，甚至还因中国画色彩表现力不如西洋画而生愧色。

A.截然不同 日渐式微

B.大同小异 江河日下

C.大相径庭 不值一提

D.背道而驰 力不从心

中国画历史悠久，名家辈出，有许多传世佳作。下列关于国画的表述正确的是（）。

A.我国古代绘画常用丹砂和花青两种矿石颜料，因此又称画为“丹青”

B.国画从表现内容上分花鸟画、山水画和人物画，从表现形式上分工笔和水粉

C.文人画是中国画中重要的风格流派，《清明上河图》是其中的精品

D.六朝时期画坛三大家是顾恺之、陆探微、张僧繇，加上唐代的吴道子又称“画家四祖”

A.“书圣”指王羲之，其代表作《兰亭序》被称为“天下第一行书”

B.“颜筋柳骨”指的两位楷书家是颜真卿和柳公权；而“颠张醉素”指的两位草书家是张旭和怀素

C.我国古代绘画常以朱红色和青色为主色调，故称绘画为“丹青”

D.黄公望是明代著名画家，与沈周、仇英、文征明并称“明四家”，著名的《富春山居图》为其代表作

A、绘本图书通常有独立的绘画著者，图画有个人风格

B、绘本强调文字与图画在绘本中共同担当重要的角色

C、绘本是以讲故事为主，图画书不是

D、绘本强调观察、思考、启发，传统图画书注重叙述与灌输