People often complain that plastics are too durable. Water bottles, shopping bags, and other trash litter the planet, from Mount Everest to the Mariana Trench, because plastics are everywhere and don’t break down easily. But some plastic materials change over time. They crack and frizzle. They “weep” out additives. They melt into sludge. All of which creates huge headaches for institutions, such as museums, trying to preserve culturally important objects. The variety of plastic objects at risk is dizzying: early radios, avant-garde sculptures, celluloid animation stills from Disney films, the first artificial heart.
Certain artifacts are especially vulnerable because some pioneers in plastic art didn’t always know how to mix ingredients properly, says Thea van Oosten, a polymer chemist who, until retiring a few years ago, worked for decades at the Cultural Heritage Agency of the Netherlands (RCE). “It’s like baking a cake: If you don’t have exact amounts, it goes wrong.” she says. “The object you make is already a time bomb.”
And sometimes, it’s not the artist’s fault. In the 1960s, the Italian artist Piero Gilardi began to create hundreds of bright, colorful foam pieces. Those pieces included small beds of roses and other items as well as a few dozen “nature carpets”—large rectangles decorated with foam pumpkins, cabbages, and watermelons. He wanted viewers to walk around on the carpets—which meant they had to be durable.
Unfortunately, the polyurethane foam he used is inherently unstable. It’s especially vulnerable to light damage, and by the mid-1990s, Gilardi’s pumpkins, roses, and other figures were splitting and crumbling. Museums locked some of them away in the dark.
So van Oosten and her colleagues worked to preserve Gilardi’s sculptures. They infused some with stabilizing and consolidating chemicals. Van Oosten calls those chemicals “sunscreens” because their goal was to prevent further light damage and rebuild worn polymer fibers. She is proud that several sculptures have even gone on display again, albeit sometimes beneath protective cases.
Despite success stories like van Oosten’s, preservation of plastics will likely get harder. Old objects continue to deteriorate. Worse, biodegradable plastics designed to disintegrate, are increasingly common.
And more is at stake here than individual objects. Joana Lia Ferreira, an assistant professor of conservation and restoration at the NOVA School of Science and Technology, notes that archaeologists first defined the great material ages of human history—Stone Age, Iron Age, and so on—after examining artifacts in museums. We now live in an age of plastic, she says, “and what we decide to collect today, what we decide to preserve… will have a strong impact on how in the future we’ll be seen.”
1. According to Paragraph 1, museums are faced with difficulties in ________.
2. Van Oosten believes that certain plastic objects are ________.
3. Museums stopped exhibiting some of Gilardi’s artworks to ________.
4. The author thinks that preservation of plastics is ________.
5. In Ferreira’s opinion, preservation of plastic artifacts ________.
问题1选项
A.maintaining their plastic items
B.obtaining durable plastic artifacts
C.handling outdated plastic exhibits
D.classifying their plastic collections
问题2选项
A.immune to decay
B.improperly shaped
C.inherently flawed
D.complex in structure
问题3选项
A.keep them from hurting visitors
B.duplicate them for future display
C.have their ingredients analyzed
D.prevent them from further damage
问题4选项
A.costly
B.unworthy
C.unpopular
D.challenging
问题5选项
A.will inspire future scientific research
B.has profound historical significance
C.will help us separate the material ages
D.has an impact on today’s cultural life
第1题:A
第2题:C
第3题:D
第4题:D
第5题:B
第1题:
【整体分析】
来源：Science（《科学》）杂志于2021年7月2日刊登的文章When Plastics Are Precious（当塑料弥足珍贵之时）。
主题：本文主要探讨了博物馆中保护塑料制品的挑战。由于塑料的特性，保护塑料文物非常困难。本文通过介绍保护一位意大利艺术家的塑料雕塑的努力，指出虽然已经取得了一定成效，但随着可生物降解塑料变得越来越普遍，塑料的保存可能会变得更加困难。文章还强调了为后代保护塑料制品的重要性，因为它们将在我们未来的认知中发挥作用。
结构：
【试题解析】
【选项释义】
According to Paragraph 1, museums are faced with difficulties in ________. 根据第一段，博物馆在________方面面临着困难。
A. maintaining their plastic items A. 维护他们的塑料物品
B. obtaining durable plastic artifacts B. 获得耐用的塑料文物
C. handling outdated plastic exhibits C. 处理过时的塑料展品
D. classifying their plastic collections D. 对他们的塑料藏品进行分类
【考查点】事实细节题。
【解题思路】根据题干关键词museums可以定位到文章第一段第七句“所有这些都给博物馆等机构带来了巨大的麻烦（creates huge headaches for institutions, such as museums），它们试图保护具有重要文化意义的文物（preserve culturally important objects）”，说明博物馆面临的困难在于难以保护塑料制品的文物。因此A选项“维护他们的塑料物品”正确。
【干扰项排除】
B选项“获得耐用的塑料文物”，C选项“处理过时的塑料展品”和D选项“对他们的塑料藏品进行分类”在文中均没有提及，属于无中生有。
第2题:
【选项释义】
Van Oosten believes that certain plastic objects are ________. 范·奥斯藤认为，某些塑料物品________。
A. immune to decay A. 不易腐烂
B. improperly shaped B. 塑形不当
C. inherently flawed C. 本身就有缺陷
D. complex in structure D. 结构复杂
【考查点】推理判断题。
【解题思路】根据题干关键词Van Oosten可以定位到文章第二段第一句“聚合物化学家西娅·范·奥斯藤在荷兰文化遗产局工作了几十年，直到几年前退休，她说，某些艺术品特别容易受到破坏，因为一些造型艺术的先驱并不总是知道如何正确地混合材料（didn’t always know how to mix ingredients properly）”，说明奥斯藤认为艺术家在创作时因为不会正确地混合材料，导致艺术品被创作出来时就已经存在缺陷。因此C选项“本身就有缺陷”正确。
【干扰项排除】
A选项“不易腐烂”，由“某些艺术品特别容易受到破坏（especially vulnerable）”可知，某些塑料制品是容易腐烂变质的，属于反向干扰；
B选项“塑形不当”，由“一些造型艺术的先驱并不总是知道如何正确地混合材料（didn’t always know how to mix ingredients properly）”可知，文章说的是混合材料不正确，而不是塑形不正确，属于偷换概念；
D选项“结构复杂”在文中没有提及，属于无中生有。
第3题:
【选项释义】
Museums stopped exhibiting some of Gilardi’s artworks to ________. 博物馆停止展出吉拉迪的一些艺术作品是为了________。
A. keep them from hurting visitors A. 防止它们伤害到参观者
B. duplicate them for future display B. 复制它们以便将来展出
C. have their ingredients analyzed C. 对它们的成分进行分析
D. prevent them from further damage D. 防止它们被进一步损坏
【考查点】推理判断题。
【解题思路】根据题干关键词stopped exhibiting可以定位到文章第四段最后一句“博物馆把其中一些锁在了暗室中（locked some of them away in the dark）”，上文分析了其原因“他用的聚氨酯泡沫本身就不稳定（inherently unstable）。特别容易受到光照伤害（light damage）”，而且“到20世纪90年代中期，吉拉迪的南瓜、玫瑰和其他塑像已经开裂、破碎（splitting and crumbling）”，由此可知博物馆停止展出吉拉迪的一些艺术作品是为了防止它们遭受进一步的光照伤害。因此D选项“防止它们被进一步损坏”正确。
【干扰项排除】
A选项“防止它们伤害到参观者”和C选项“对它们的成分进行分析”在文中没有提及，属于无中生有；
B选项“复制它们以便将来展出”，由第五段中“重建了（rebuild）磨损的聚合物纤维，有几件雕塑甚至再次展出（have even gone on display again）”可知，这是奥斯藤团队之后为保护雕塑做出的努力，而不是最初博物馆停止展出的原因，属于偷换概念。
第4题:
【选项释义】
The author thinks that preservation of plastics is ________. 作者认为保存塑料________。
A. costly A. 成本高
B. unworthy B. 不值得
C. unpopular C. 不受欢迎
D. challenging D. 具有挑战性
【考查点】事实细节题。
【解题思路】根据题干关键词preservation of plastics可以定位到文章第六段第一句“尽管有范·奥斯藤这样的成功故事，但塑料的保存可能会变得越来越困难（get harder）”，说明作者认为保存塑料是非常困难、充满挑战的。因此D选项“具有挑战性”正确。
【干扰项排除】
A选项“成本高”，B选项“不值得”和C选项“不受欢迎”在文中均没有提及，属于无中生有。
第5题:
【选项释义】
In Ferreira’s opinion, preservation of plastic artifacts ________. 在费雷拉看来，塑料文物的保护________。
A. will inspire future scientific research A. 将激发未来的科学研究
B. has profound historical significance B. 具有深远的历史意义
C. will help us separate the material ages C. 将帮助我们区分物质时代
D. has an impact on today’s cultural life D. 对今天的文化生活有影响
【考查点】人物观点题。
【解题思路】根据题干关键词Ferreira可以定位到文章最后一段最后一句“我们今天决定收集什么，我们决定保存什么……将对我们未来的形象产生强烈影响（have a strong impact on how in the future we’ll be seen）”，说明费雷拉认为保护塑料文物会影响到后代如何看待、评价我们，其历史意义是非常深远的。因此B选项“具有深远的历史意义”正确。
【干扰项排除】
A选项“将激发未来的科学研究”在文中没有提及，属于无中生有；
C选项“将帮助我们区分物质时代”，由“考古学家在检查了博物馆里的文物（artifacts）后，首先定义了人类历史上伟大的物质时代（the great material ages）”可知，区分物质时代的是文物等人工制品，而不是对塑料文物的保护，属于张冠李戴；
D选项“对今天的文化生活有影响”由“将对我们未来的形象产生强烈影响（have a strong impact on how in the future we’ll be seen）”可知，保护塑料文物影响的是后代如何看待我们，而不是如今的文化生活，属于偷换概念。
【重点词汇】
durable /ˈdjʊərəbl/ adj. 耐用的；持久的
litter /ˈlɪtə(r)/ v. 使遍布（一般指不好的东西）
frizzle /ˈfrɪzl/ v. 把……烫卷曲
sludge /slʌdʒ/ n. 烂泥；淤泥
avant-garde /ˌævɒ̃ ˈɡɑːd/ n. 前卫派（艺术家等）
celluloid /ˈseljulɔɪd/ n. 胶片
ingredient /ɪnˈɡriːdiənt/ n. 成分；原料
polymer /ˈpɒlɪmə(r)/ n. 聚合物
rectangle /ˈrektæŋɡl/ n. 长方形；矩形
polyurethane /ˌpɒliˈjʊərəθeɪn/ n. 聚氨酯；聚氨基甲酸酯
infuse /ɪnˈfjuːz/ v. 注入；输注
albeit /ˌɔːlˈbiːɪt/ conj. 尽管；虽然
deteriorate /dɪˈtɪəriəreɪt/ v. 变坏；恶化；退化
biodegradable /ˌbaɪəʊdɪˈɡreɪdəbl/ adj. 可生物降解的
break down 分解；降解
at stake 处于危险中
have a strong impact on 对……有巨大影响
【长难句分析】
1. Water bottles, shopping bags, and other trash litter the planet, from Mount Everest to the Mariana Trench, because plastics are everywhere and don’t break down easily.
【结构分析】
【补充分析】
① from Mount Everest to the Mariana Trench是介词短语作插入语，说明塑料垃圾遍布地球的范围。
【参考译文】从珠穆朗玛峰到马里亚纳海沟，水瓶、购物袋和其他垃圾在地球上随处可见，因为塑料无处不在，而且不容易分解。
2. Joana Lia Ferreira, an assistant professor of conservation and restoration at the NOVA School of Science and Technology, notes that archaeologists first defined the great material ages of human history—Stone Age, Iron Age, and so on—after examining artifacts in museums.
【结构分析】
【补充分析】
① an assistant professor of conservation and restoration at the NOVA School of Science and Technology是Joana Lia Ferreira的同位语，补充说明其身份；
② 两个破折号之间的Stone Age, Iron Age, and so on是the great material ages of human history的同位语，举例说明考古学家定义的物质时代有哪些；
③ after examining artifacts in museums作时间状语，说明考古学家在何时定义了物质时代。
【参考译文】新里斯本大学科技学院的保护与修复助理教授乔安娜·莉亚·费雷拉指出，考古学家在检查了博物馆里的文物后，首先定义了人类历史上伟大的物质时代——石器时代、铁器时代等等。
【全文翻译】
人们经常抱怨塑料太耐用。从珠穆朗玛峰到马里亚纳海沟，水瓶、购物袋和其他垃圾在地球上随处可见，因为塑料无处不在，而且不容易分解。但是一些塑料材料会随着时间的推移而变化。它们会裂开、弯曲。他们会“哭”出添加剂。它们会融化成污泥。所有这些都给博物馆等机构带来了巨大的麻烦，它们试图保护具有重要文化意义的文物。面临危险的塑料制品种类繁多，令人眼花缭乱：早期的收音机、前卫的雕塑、迪士尼电影的胶片动画剧照、第一个人造心脏。
聚合物化学家西娅·范·奥斯藤在荷兰文化遗产局工作了几十年，直到几年前退休，她说，某些艺术品特别容易受到破坏，因为一些造型艺术的先驱并不总是知道如何正确地混合材料。“这就像烤蛋糕：如果你没有精确的用量，它就会出错。”她说，“你做的东西已经是一颗定时炸弹了。”
有时候，这并不是艺术家的错。20世纪60年代，意大利艺术家皮耶罗·吉拉迪开始创作数百件明亮多彩的泡沫作品。这些作品包括玫瑰花的小花圃和其他物品，以及几十块“自然地毯”——用泡沫南瓜、卷心菜和西瓜装饰的大块长方形地毯。他希望观众能在地毯上走动，这意味着地毯必须耐用。
不幸的是，他用的聚氨酯泡沫本身就不稳定。特别容易受到光照伤害，到20世纪90年代中期，吉拉迪的南瓜、玫瑰和其他塑像已经开裂、破碎。博物馆把其中一些锁在了暗室中。
因此，范·奥斯藤和她的同事们致力于保护吉拉迪的雕塑。他们向其中一些注入了有稳定、巩固作用的化学物质。范·奥斯藤称这些化学物质为“防晒霜”，因为它们的目的是防止进一步的光照损伤并重建受损的聚合物纤维。令她感到自豪的是，有几件雕塑甚至再次展出，尽管有时是在保护套之下。
尽管有范·奥斯藤这样的成功故事，但塑料的保存可能会变得越来越困难。旧物件继续恶化。更糟糕的是，设计为可分解的生物降解塑料越来越普遍。
不仅仅是单个物件，还有更多的物件处于危险之中。新里斯本大学科技学院的保护与修复助理教授乔安娜·莉亚·费雷拉指出，考古学家在检查了博物馆里的文物后，首先定义了人类历史上伟大的物质时代——石器时代、铁器时代等等。她说，我们现在生活在一个塑料时代，“我们今天决定收集什么，我们决定保存什么……将对我们未来的形象产生强烈影响。”
